Vážený Hollywood,
Ako Ázijčan-Američan si myslím, že sme už dávno čakali na rozhovor. Chápem, že je asi ťažké porušiť staré zvyky, ako je bielenie ázijsko-amerických rolí a použitie ázijsko-amerických hercov ako vedľajších postáv rozmanitej rozmanitosti, ale to nie je dôvod na to, aby ste sa aj naďalej správali zle. Nehľadajte nič iné ako nedávny škandál s castingom: Paladino Casting nedávno zverejnil výzvu pre čínske / kórejské matky a deti s „bielou, čírou, malíčkovou“ farbou pleti, bez akýchkoľvek „kruhov alebo bodiek“, a mali jasno v tom, že chcú „mandľový krém“. tvarované, ale nie príliš zatočené … žiadne monolidné “oči. Na prvý pohľad je to dosť smiešny zoznam bielizne: ázijských Američanov si jednoducho nemôžete objednať na mieru, ako napríklad hamburgery na objednávku. Ľudské bytosti nemôžete všeobecne objednávať. Ak sa pozrieme ďalej ako na túto jednoduchú skutočnosť, toto „casting call“ je tiež implicitným a dehumanizujúcim odmietnutím historicky významných ázijských znakov, ako sú monolidy alebo pehy. Aké právo majú na to, aby povedali, ktoré funkcie sa pre ázijské postavy považujú za „prijateľné“ a ktoré nie?
Hnevalo ma, keď som to spočiatku videl. Ale chápem, prečo si mysleli, že je to prijateľné. Castingový hovor Paladina Castinga bol vedľajším produktom systémového, vylučovacieho a fetišistického precedensu bielenia pomocou Yellowface a typového odlievania Ázijských Američanov do orientalistických karikatúr, ktoré ste ako priemysel nastavili. Nikto nemá rád konfrontáciu s problémovými vecami, ktoré robil v minulosti, ale niekedy porušiť staré toxické návyky znamená poriadne sa pozrieť do zrkadla.
Myslím si, že je spravodlivé, ak pripustíte, že vaše najskoršie zavedenie ázijskej kultúry pre západné publikum nás neurobilo spravodlivo. Prvé zaznamenané použitie žltého povrchu na americkej pôde sa uskutočnilo v roku 1767, a to hrou Arthera Murphyho The Orphan of China (ktorá bola inšpirovaná Voltairovým L’Orpheline de Chine, ktorá bola inšpirovaná dynastiou Yuan The Orphan of Zhao). Možno ste si to vtedy neuvedomili, ale toto pravdepodobne informovalo váš pohľad a interpretáciu Ázijcov; koniec koncov, váš prvý štetec so stvárňujúcimi Ázijčanmi sa hovoril cez filtrovanú šošovku dvoch bielych mužov v čase, keď bolo prijateľné beztrestne uniesť a zotročiť. Nehovoriac o celej veci, ktorá sa týka toho, že Číňania boli v priebehu 19. storočia označovaní za „najväčšiu hrozbu pre americké hodnoty“ a za celé západné kresťanstvo. Nemôžeme zabudnúť na celú vec Yellow Peril.
Anna May Wong
Ale nepredstierajme, že ste sa o nás nezaujímali, Hollywood. Na začiatku 20. storočia ste napriek svojej nenávisti a strachu zo žltého nebezpečenstva nemohli prestať rozprávať príbehy týkajúce sa Orientu. Z Pucciniho filmu Madama Butterfly, filmu Bitter Tea generála Yena od Franka Capru, filmu The Cheat od Cecila DeMille, filmu The Toll of the Sea od Chestera M. Franklina a filmu The Good Earth od Sidneyho Franklina sme sa pomaly dostali na vaše strieborné plátno a pódium. Neboli tam nijakí ázijsko-americkí spisovatelia, ani ázijsko-americkí režiséri, a napriek tomu ste vo svojich filmoch chceli ázijsko-amerických občanov. Nikdy však nie pre vedúce úlohy, hrdinov alebo hrdinky. „Dobré“ ázijské úlohy boli ponechané bielym hercom v žltom tvári.
Väčšina raných výučbových programov pre Yellowface na vykreslenie „Orientals“ sa týkala predovšetkým vytvorenia najvýraznejšej ázijskej vlastnosti: epikantického záhybu alias monolidu. Potom, čo si na očné viečko švédskeho herca Nils Asthera priložil kúsok latexu, upravil mu riasy a nasmeroval ho na tuhú a výstrednú chôdzu, bol režisér Frank Capra spokojný s „autentifikáciou“ orientálneho vzhľadu, keď sa mu nepodarilo nájsť ázijsko-amerického Američana herec so svojimi želanými fyzickými atribútmi a talentom. Poznamenal, že „určite (Asther) nevyzerá belošsky“. Jenny Egan, ktorá v roku 1992 vydala učebnicu s názvom Imaging the Role: Makeup as Stage in Characterization, bola známa tým, že venovala osobitnú a špecifickú starostlivosť poskytovaniu podrobnejších návodov na líčenie (dalo by sa dokonca povedať, že je prirodzenejších), zdôrazňujúc, že „správne vykreslenie orientálny, „muselo byť prítomných päť odlišných prvkov: rovné čierne vlasy / riedke vlasy na tvári, epikantická chlopňa, okrúhla a plochá tvár, gombíkový nos s nízkym mostíkom a krátke ústa s„ ružovým púčikom “. Luise Rainerová, neslávne známa ako obielený O-Lan v snímke Dobrá zem, získala za svoj výkon Oscara. Jej tvár replikovala epikantický záhyb, klenuté obočie a tmavú pokožku, ale nemali by sme sa mlátiť okolo kríka. Neexistuje žiadne skreslenie tváre alebo zlý make-up, ktorý by mohol „autenticky“ replikovať ázijské rysy. Títo herci, aj so svojím mejkapom, mohli ľahko prejsť za európskych.
Vaši „dobrí“ Ázijci boli tiež založení na orientalistických stereotypoch. Rainer’s O-Lan bola nekomplikovaná a poslušná manželka, ktorá poslušne tolerovala druhú manželku svojho manžela, a zomrela ako karmický trest za hlúposť jej manžela. Charlie Chan, komicky príliš ospravedlňujúci a silno prízvukujúci čínsko-havajský detektívny hrdina, bol modelovou menšinou. A hoci bol postavou inteligentného hrdinu, nikdy ho v žiadnom ohľade neprezentovali ako fyzicky nebezpečného ani sexuálneho.
Ázijskí Američania, inak známi ako „autentickí“ Ázijci, ktorí vyrastali a žili v Amerike, boli obsadení do „zlých“ ázijských podporných rolí alebo antagonistov. Anna May Wong, považovaná za vôbec prvú čínsko-americkú herečku (a ktorá mala mimochodom päť funkcií, ktoré Egan uviedol vo svojej učebnici), prevzala submisívne úlohy lotosového kvetu a agresívne úlohy dračej dámy. Wong bola úplne vykuchaná, keď sa o nej dokonca neuvažovalo v prípade časti O-Lan v snímke Dobrá zem, a namiesto toho jej bola ponúknutá časť Lotusu, nevyzpytateľnej a zvodnej druhej manželky. Nancy Kwan explodovala na výslnie, keď hrala poškodenú a sexuálne provokatívnu Suzie Wongovú vo svete Suzie Wongovej. Aj keď existuje veľa podkategórií sexualizovaných trópov, do ktorých ste vložili ázijsko-americké ženy, podstata vášho orientalistického zobrazenia nás bola vytrvalá: sme lákavým kokteilom rasových a sexuálnych tabu. Pokiaľ išlo o ázijsko-amerických mužov, úplne ste ich rozladili, emaskovali a vymazali ste ich sexualitu. Predpokladám, že by ste nemohli riskovať ďalšiu Sessue Hayakawu ohrozujúcu sexuálnu nadvládu bielych mužov; bol predsa jedným z vašich prvých sexsymbolov a prototypom zahraničného milenca ako archetypu. Čiastočne to bolo pravdepodobne preto, že ste neverili, že Ázijčania môžu skutočne hrať zložité a jemné úlohy, čo je nelogické; Hayakawa a Wong ich preukázali svojimi aktivitami mimo Hollywoodu a za svoj talent získali medzinárodné uznanie.
Nastavili ste východisko pre zvyšok sveta v tom, že fetujete nás a našu etnickú kultúru, či už prostredníctvom hypersexualizácie našich rolí alebo vášho obľúbeného ťahu, dávaním ázijských rolí bielym hercom a úplným vymazaním nás.
Pokračovali ste v tom aj v našej dnešnej dobe. Emmu Stone ste obsadili do úlohy Allison Ng v Aloha. Scarlet Johansson ste obsadili do úlohy Motoko Kusanagi vo filme Duch v škrupine. Chceli ste, aby bola Lara-Jean Covey z filmu To All The Boys I Loved Before obsadená ako biele dievča, napriek tomu, že postava je ázijsko-americká, a napísaná ázijsko-americkým autorom, ktorý bol investovaný do rozprávania príbehu pre mladých dospelých. o ázijsko-americkom protagonistovi, nie ako vedľajšia postava k romániku bielej postavy. Chceli ste, aby Rachel Chu z Crazy Rich Asians stvárnilo biele dievča, a to napriek skutočnosti, že postava je ázijsko-americká, a napísanú ázijsko-americkou autorkou, ktorá sa chcela konfrontovať s prvkami západnej a východnej kultúry, ktoré sa s nimi stretávajú a spájajú. ľúbostný príbeh.
Pravdou je, Hollywood, že ťa nezaujímali Ázijčania okrem orientalistických obrazov. Nemáte veľký záujem o to, ako vaše zobrazenia ovplyvnili to, ako rozprávame naše príbehy, ale fascinuje vás naša kultúra, telá a estetika. To je pravdepodobne vec, ktorá na taxonomickom zozname fyzických vlastností Paladina Castinga horí najviac. „Biela“ a „ružová“ pokožka - nič, čo kričí Žlté nebezpečenstvo. Oči „mandľového tvaru“, ale nie príliš zatočené, nie jednoliate, ani príliš výrazne cudzie, ani príliš ázijské. Paladino’s Casting chcela ženu a dieťa, ktoré boli dosť ázijské, ale nie príliš ázijské. Dosť ázijské na to, aby boli exotické a odlišné, ale nikdy nie príliš exotické na to, aby odcudzili divákov sledujúcich bielym pohľadom. Možno vás prekvapím, keď to poviem, ale ázijskí Američania majú všetky tvary, veľkosti, farby, farby pleti a tvary očí. Nemôžeme byť robení na objednávku, ani byť uvarení; nie sme jedlo na konzumáciu. Sme ľudia.
Takže keď rozprávate naše príbehy s autentickosťou a úctou z celého srdca, Ázijčania sa cítia vnímaní ako ľudia, nielen ako symbolické doplnky pre bielych protagonistov, s ktorými sa dá komunikovať pomocou cnosti. Príbehy ako To All The Boys I Loved Before, Always Be My Možná a Crazy Rich Azians nám dávajú pocit, že je pre nás prirodzené, že nás ľudia vidia v zložitom multidimenzionálnom objektíve, nielen ako fetišizovaná závodná fantázia. Príbehy ako Rozlúčka v nás vyvolávajú pocit mätúceho vzťahu, ktorý cítime s našimi rodinami a konfliktnými kultúrami. Príbehy ako Kim’s Convenience v nás vyvolávajú pocit, že naše prisťahovalecké pozadie a korene sú to, čo z nás robí skôr jedinečnú súčasť spoločnosti než navždy outsiderov.
Pochádza teda od niekoho, kto vás stále miluje a chce, aby ste to napravili: urobte to lepšie, prosím. Pretože keď sa ti to pokazí, Hollywood, tak sa ti to pokazí; ale keď to pochopíš správne? Pochopíte to správne. A preto som sa vo vás ešte nevzdal nádeje.
Naučil som sa milovať svoje prirodzené „líščie oči“ predtým, ako sa TikTok rozhodol, že sú trendom
